Gente esse vídeo esta a parte inicial da nossa seção de bateria. Com esses vídeos vocês aprenderam muitas coisas.
Gente aqui esta nosso segundo vídeo com o professor Anderson Martins (Tel para contato:
7889-7596) . Pratiquem sempre ;)
Uma musica para inspirar vocês ;)
Gente esse ai pega a base principal da bateria.
parte 2
Joey Jordison
Início da vida
Jordison nasceu no hospital Mercy, em Des Moines, Iowa, em 26 de abril de 1975. Ele cresceu em uma área rural fora do Waukee. Ele teve interesse na música desde a idade na escola, atribuindo-o para a influência de seus pais, "eles sempre me deram um sábado na frente do rádio, em vez da televisão." Ele começou a formar sua primeira banda, no ensino fundamental. Tocou guitarra até receber o seu primeiro kit de bateria como um presente de seus pais aos oito anos de idade. Num certo periodo, os pais de Jordison se divorciaram, ele e suas duas irmã s mais jovens permaneceram com sua mãe. Jordison, declarou ele sentiu uma súbita responsabilidade de ser o homem da casa, e esta responsabilidade transformou-o em uma pessoa mais madura.
Jordison disse que no seu tempo na escola: "Eu era muito introvertido e não tinha muitos amigos." Suas notas não eram das melhores devido ao seu foco na música. Apesar de estar envolvido em vários projetos, ele fez a sua primeira banda chamada Grave quando ele tinha 15 anos, ele formou o Modifidious, na qual ele tocou bateria, mais tarde ele descreveu-as como "tenho velocidade e por isso vou tocar numa banda de Thrash Metal." A banda de Jordison ajudou a abrir novos caminhos, para tocar ao vivo em multidões de apoio com bandas locais, incluindo Atomic Opera, que apresentou James Root e chefes do On The Wall, que incluiu Shawn Crahan. Depois de uma multiplicidade de mudanças, incluindo a presença de Craig Jones e Josh Brainard que viria a aparecer no Slipknot, a banda lançou dois demos em 1993.
Depois de sair da escola ele foi contratado para trabalhar em uma loja de discos local chamada Musicland. No entanto, em Março de 1994, após uma recomendação de um amigo, ele conseguiu um emprego numa garagem Sinclair em Urbandale trabalhando no turno da noite. Jordison preferiu o turno da noite, porque ele deixou a sua semana livre e ele poderia associar-se com os amigos e ouvir música enquanto trabalhava. No início de 1995, desfez o Modifidious devido à mudança no interesse de thrash metal e death metal. Na sequência, Jordison juntou uma banda local chamada The Reject's como guitarrista, com quem tocou apenas em shows. Ele também foi envolvido em uma banda chamada Anal Blast com Paul Gray, no entanto, isso foi formada em parte como uma piada. Gray também tentou recrutar-lo para outra banda, Body Pit, mas ele declinou o convite para permanecer no The Reject's.
By: wikipedia
Um vídeo para praticar com o bumbo.
Gente não se esqueça de deixar comentários sobre o blog.
Partitura de bateria pra vocês.
Mais exercícios para vocês.
Lição
Coordenação de mãos e pés
Por Maurício Leite
Por Maurício Leite
Muitas vezes nos impressionamos com "licks" monstruosos tocados por nossos bateristas prediletos. É obvio que eles não nasceram sabendo e, de fato, devem ter estudado bastante para chegar àqueles resultados. E muitas vezes caímos na tentação de simples mente copiar o que ouvimos. Claro que é um caminho para chegar ao resultado desejado, mas acredito que, a partir de um "produto pronto", podemos pesquisar a origem da ideia e chegar a um resultado mais pessoal e definido.
Assim, sempre procuro estudar a base do que ouço, por mais simples que possa parecer. Se você se dedicar aos fundamentos com certeza terá um som mais limpo e uma execução clara de suas ideias.
Começamos então coordenando as mãos e os pés com toques simples. Execute sempre um toque de mão seguido de um toque de pé. No primeiro compasso, fica muito evidente o conceito do exercício. Um toque de mão na cabeça do tempo seguido de um toque do bumbo no contratempo. Dica: pratique este primeiro compasso em separado, com o clique (metrônomo) em semínima. Em seguida, programe o metrônomo na metade do tempo. Assim, ele vai marcar apenas os tempos 1 e 3. Concentre-se para não correr e ficar completamente fora do tempo.
Dica dada, seguimos com o exercício inteiro. No segundo compasso você toca as tercinas de colcheia, sempre de forma alternada entre mãos e pés. Assim, as mãos tocarão tercinas de semínimas. Fique muuuuuuuito atento ao clique e siga a mesma dica anterior, estudando o compasso em separado. No terceiro compasso temos semi colcheias com as mãos tocando a cabeça e o contratempo.
Estando tudo estudado e praticado com o metrônomo, toque o exercício inteiro passando das colcheias para as tercinas e para as semicolcheias. Concentre-se nas passagens entre os compassos e não atropele nem sufoque o bumbo. Pense de forma musical. Em cada compasso, o bumbo tem seu valor dentro da subdivisão. Fique muito atento!
Muitas vezes nos impressionamos com "licks" monstruosos tocados por nossos bateristas prediletos. É obvio que eles não nasceram sabendo e, de fato, devem ter estudado bastante para chegar àqueles resultados. E muitas vezes caímos na tentação de simples mente copiar o que ouvimos. Claro que é um caminho para chegar ao resultado desejado, mas acredito que, a partir de um "produto pronto", podemos pesquisar a origem da ideia e chegar a um resultado mais pessoal e definido.
Assim, sempre procuro estudar a base do que ouço, por mais simples que possa parecer. Se você se dedicar aos fundamentos com certeza terá um som mais limpo e uma execução clara de suas ideias.
Começamos então coordenando as mãos e os pés com toques simples. Execute sempre um toque de mão seguido de um toque de pé. No primeiro compasso, fica muito evidente o conceito do exercício. Um toque de mão na cabeça do tempo seguido de um toque do bumbo no contratempo. Dica: pratique este primeiro compasso em separado, com o clique (metrônomo) em semínima. Em seguida, programe o metrônomo na metade do tempo. Assim, ele vai marcar apenas os tempos 1 e 3. Concentre-se para não correr e ficar completamente fora do tempo.
Dica dada, seguimos com o exercício inteiro. No segundo compasso você toca as tercinas de colcheia, sempre de forma alternada entre mãos e pés. Assim, as mãos tocarão tercinas de semínimas. Fique muuuuuuuito atento ao clique e siga a mesma dica anterior, estudando o compasso em separado. No terceiro compasso temos semi colcheias com as mãos tocando a cabeça e o contratempo.
Estando tudo estudado e praticado com o metrônomo, toque o exercício inteiro passando das colcheias para as tercinas e para as semicolcheias. Concentre-se nas passagens entre os compassos e não atropele nem sufoque o bumbo. Pense de forma musical. Em cada compasso, o bumbo tem seu valor dentro da subdivisão. Fique muito atento!
No exercício 2 tocaremos colcheias e semicolcheias em dois compassos. Aqui o bumbo terá toques duplos. A ideia é você tocar de forma clara e definida. Conte e também programe seu metrônomo em colcheias (1&2&3&4&) para realmente firmar o toque duplo nas semi colcheias. A figura deve ficar exata. Não são Drags! São duas semi colcheias no contratempo.
O exercício 3 tem quatro compassos e exige muita concentração e o estudo em separado do segundo compasso. As tercinas de colcheia estão distribuídas em toques duplos entre as mãos e o bumbo. Assim, os bumbos ficam deslocados e "passeando" em relação ao clique. Pratique com o metrônomo e toque o chimbal nas cabeças de tempo, colados no clique. Estude os dois primeiros compassos muito atento à passagem entre eles. O terceiro compasso com certeza já foi dominado no exercício anterior. O quarto, na prática, é a mesma coisa, só que dobrado em relação ao tempo. Fusas e muitas batidas! Aqui sua habilidade será testada em termos de limpeza de execução e controle de tempo. Tocar os quatro compassos em sequência com o clique exige bastante atenção. Toque com o chimbal na cabeça de tempo com o pé esquerdo. Tente tocar o mais confortável possível.
O exercício 4 é um clássico, o famoso "quatro M dois P". Partindo de uma sextina, execute quatro toques com as mãos em sequência, seguido de toque duplo no bumbo. Mas atenção: a figura deve soar justa. Não é 4+2. São 6, divididos 3+3. Nada de tocar 123412. Toque 123456. Fique atento ao fato do quarto toque de mão estar exatamente no contratempo. Temos uma clara tercina com mão esquerda e bumbo. Tercinas, não Drags... Pratique com o clique em semínimas, em colcheias e em mínimas (tempos 1 e 3 do compasso).
No exercício 5 voltamos um pouquinho e aplicamos o estudo em semicolcheias distribuindo os toques de mão entre a caixa e o tom 1 e o surdo e o tom 2. Todo exercício estudado entre caixa e bumbo deve ser também aplicado entre tons e surdos. A movimentação de mãos pelo kit exige uma maior atenção aos movimentos. Quando não estudados atentamente, produzem licks e frases desastrosos.
O exercício 6 apresenta o "quatro M dois P" em sua plenitude de aplicação. As mãos passeiam entre os tons e o surdo em uma sequência que, em velocidade, cria um movimento muito interessante para quem está assistindo a execução. Dois toques no primeiro tom, dois no surdo, dois no bumbo, dois no segundo tom, dois no surdo, dois no bumbo... Mantenha a sequência de forma limpa, prestando muita atenção à sonoridade dos tambores.
Os exercícios 7 e 8 são variações da figura anterior. No sétimo, temos nos tempos 1 e 3: dois toques no tom 1, dois na caixa com acentuação (deDE) e dois no bumbo. Nos tempos 2 e 4, a sequência aplicada no exercício 5.
O exercício 8 também tem uma variação nos tempos 1 e 3. Um toque na caixa com a mão direita, um toque no tom 1 com a mão esquerda, dois toques no surdo (DE) e dois toques no bumbo. A combinação com os tempos 2 e 4 fica bem interessante e pode ser distribuídas com splashs e chinas.
Nos exercícios 9 e 10 temos as figuras combinadas. Fique muito atento à sensação de velocidade entre os tempos. Ao ficar repetindo os compassos em loop você flutua em relação à pulsação. Mas sinta apenas o feeling. Não corra, não perca o tempo, não saia do clique!Toque o chimbal com o pé esquerdo na cabeça do tempo. Mantenha o controle!
Agora pra vocês que pretendem tirar um dia pra tocar com os amigos.
Para vocês que estão precisando de novas viradas.
Um pouco de inspiração com o mestre Eduardo Tucci.
Uma musiquinha pra vocês treinarem.
Gente não esqueça que vocês tem 2 mãos, então por isso essa aula.
Para contato com Eduardo Tucci : eduardotuccidrums@gmail.com
Essa agora é mais pra tirar onda.
Eduardo Tucci Email & MSN:
eduardotuccidrums@gmail.com
eduardotuccidrums@gmail.com
Gente em busca de mais velocidade.
O que é uma virada de bateria? Como é feita uma virada de bateria? Como criar virada de bateria?
Gente pra quem quer fazer show não tem jeito, tem q treinar direto, pelo menos 1 hora por dia
Pratiquem tocando essa musica
Gente para quem não tem dinheiro pra comprar bateria, não desanimem.
pedal simples
Neil Peart
Neil Ellwood Peart (Hamilton, 12 de Setembro de 1952) é escritor e músico da banda canadense Rush. É considerado o melhor baterista vivo do mundo e um dos melhores bateristas de rock de todos os tempos.
Peart cresceu em Port Dalhousie, Ontário no Canadá (agora parte de St. Catharines) trabalhando em serviços ocasionais. Com 13 anos, Neil recebeu um par de baquetas, algumas almofadas de aprendizado e lições de bateria com a promessa de que se estudasse durante um ano com afinco, seus pais comprariam para ele uma bateria. Como prometido, ele recebeu sua primeira bateria aos 14 anos e passou a praticar rigorosamente.
Durante a adolescência, ele vagou de banda regional em banda regional e eventualmente acabou largando os estudos para dedicar-se em tempo integral à sua carreira de baterista. Após uma temporada desencorajadora na Inglaterra, Peart retornou para casa, onde entrou na banda regional de Toronto, Rush, no verão de 1974.
No começo da carreira, o estilo de tocar de Peart foi desenvolvido principalmente no Hard Rock, de onde tirou a maioria de sua inspiração, de bateristas como Keith Moon e John Bonham. Entretanto, conforme o tempo foi passando, ele começou a absorver a influência de músicos de Jazze das Big Bands como Gene Krupa, e mais recentemente com Buddy Rich. Peart é, também, um dos mais recentes pupilos do instrutor de jazz Freddie Gruber. Em termos musicais, Peart recebeu vários prêmios (veja abaixo) por suas performances e gravações e é extensivamente considerado por sua proficiência técnica e virtude[1]. Em termos de influência, ele é um dos mais importantes bateristas da história, e é constantemente classificado como um dos maiores bateristas de todos os tempos.
O baterista
Ele começou a estudar bateria influenciado por Keith Moon (The Who), John Bonham (Led Zeppelin) e Bill Bruford (King Crimson, Yes,Earthworks). Peart, entrou oficialmente no Rush no dia do aniversário de Geddy Lee, 29 de julho de 1974, duas semanas antes da primeira turnê americana do grupo. Tocou com um Kit Slingerland prata abrindo concertos do Uriah Heep e Manfred Mann à frente de 11.642 pessoas no Civic Arena, Pittsburgh, Pennsylvania, EUA. em 14 de Agosto de 1974. Seu primeiro registro musical gravado em disco é de 1975, com o lançamento do segundo disco da banda, intitulado Fly by Night.
Em suas performances, combina velocidade espantosa, técnica e uma criatividade únicas. Influenciou gerações inteiras de bateristas e obteve a reverência de grandes nomes do jazz. Neil tem o costume de fazer solos experimentais durante os concertos, abordando neles sua história pessoal e da bateria mundial: elementos de rock, jazz, percussão latina e africana são facilmente reconhecíveis.
De 1994 a 1995, estudou com Freddie Gruber e revisou sua maneira de tocar, abordando o traditional grip e uma pegada jazzística, o resultado pode ser conferido no álbum Test For Echo (1996).
Entre 1980 e 1986 acumulou os mais variados prêmios da Modern Drummer - a mais conceituada publicação sobre bateria e percussão do mundo. Ainda em 1986 foi considerado "the best all around" e elevado à condição de "hors concours", tornando-se "inelegível" nas principais categorias da revista. A saga deste gênio das baquetas parece fadada ao mítico: em 2001, a Revista Bilboard apontou o álbum Signals como "o maior desempenho de um baterista em estúdio em todos os tempos". Mesmo entrando após o lançamento do primeiro álbum intitulado "Rush", Peart tornou-se o centro das atenções da banda e principal letrista. Entre os bateristas influenciados por ele se destaca Mike Portnoy ex integrante da banda norte americana Dream Theater e basicamente toda uma geração de bateristas da vertente progressiva.
Prêmios
Da revista Modern Drummer pelos leitores:
- Hall of Fame: 1983
- Melhor Baterista do Rock: 1980, 1981, 1982, 1983, 1984, 1985, 1986, 2006*, 2007*, 2008*, 2009*, 2010* (*venceu na contagem de votos, mas é inelegível)
- Melhor Multi-Percussionista: 1983, 1984, 1985, 1986
- Melhor Percussionista instrumental: 1982
- Baterista Revelação: 1980
- Best All Around: 1986
- 1986 Honor Roll: Rock Drummer, Multi-Percussion
(Como membro do Honor Roll, Neil não é mais elegível nas categorias acima)
- Melhor Vídeo Instrumental: 2006, por Anatomy of A Drum Solo
- Melhor gravação de bateria dos anos 80: 2007, pela música "YYZ" do álbum Exit...Stage Left
- Melhor performace em gravação:
- 1980: Permanent Waves
- 1981: Moving Pictures
- 1982: Exit...Stage Left
- 1983: Signals
- 1985: Grace Under Pressure
- 1986: Power Windows
- 1988: Hold Your Fire
- 1989: A Show of Hands
- 1990: Presto
- 1992: Roll the Bones
- 1993: Counterparts
- 1997: Test For Echo
- 1999: Different Stages
- 2002: Vapor Trails
- 2004: R30
- 2007: Snakes & Arrows
Junto com seus companheiros de banda Geddy Lee e Alex Lifeson, Peart foi nomeado Oficial da Ordem do Canadá em 9 de Maio de 1996. O trio foi a primeira banda de rock a ser honrada com tal ordem.[7]
by : wikipedia
método de bateria pra vocês
http://www.4shared.com/mp3/nRwooobm/1_online.html
http://www.4shared.com/mp3/q8kdvB-D/10_online.html
http://www.4shared.com/mp3/Dmt3CDR_/11_online.html
http://www.4shared.com/mp3/z3eG4PLg/12_online.html
http://www.4shared.com/mp3/4lyUVozu/13_online.html
http://www.4shared.com/mp3/UkPjbdWy/14_online.html
http://www.4shared.com/mp3/7oCiZVFL/15_online.html
http://www.4shared.com/mp3/ld9Ebu1O/16_online.html
http://www.4shared.com/mp3/2kR1KdRH/17_online.html
http://www.4shared.com/mp3/dUGK_Ww4/18_online.html
http://www.4shared.com/mp3/YS8RbK4O/19_online.html
http://www.4shared.com/mp3/Krv2loBl/2_online.html
http://www.4shared.com/mp3/ZDc-Hj9a/20_online.html
http://www.4shared.com/mp3/1UkzN7tI/21_online.html
http://www.4shared.com/mp3/S6OsmtIB/22_online.html
http://www.4shared.com/mp3/wuH6Arm_/23_online.html
http://www.4shared.com/mp3/N_uOxUxo/24_online.html
http://www.4shared.com/mp3/u03RnN4B/25_online.html
http://www.4shared.com/mp3/tb2J4MMw/26_online.html
http://www.4shared.com/mp3/9otsusIn/27_online.html
http://www.4shared.com/mp3/eL_EJzvb/28_online.html
http://www.4shared.com/mp3/TsAwtqtT/29_online.html
http://www.4shared.com/mp3/qTgNCFNF/3_online.html
http://www.4shared.com/mp3/27_90jTf/30_online.html
http://www.4shared.com/mp3/tqeYbp6y/31_online.html
http://www.4shared.com/mp3/0alJWCM0/32_online.html
http://www.4shared.com/mp3/raaBdEuj/33_online.html
http://www.4shared.com/mp3/cxf5A_lF/34_online.html
http://www.4shared.com/mp3/4htK-Ygy/35_online.html
http://www.4shared.com/mp3/ND1zOlKI/36_online.html
http://www.4shared.com/mp3/I6n43TBg/37_online.html
http://www.4shared.com/mp3/LB33uORT/38_online.html
http://www.4shared.com/mp3/qwi4PS7Y/39_online.html
http://www.4shared.com/mp3/OyTR8LOh/4_online.html
http://www.4shared.com/mp3/PoiNRCxZ/40_online.html
http://www.4shared.com/mp3/6NtWLZ5H/41_online.html
http://www.4shared.com/mp3/p9szFduG/42_online.html
http://www.4shared.com/mp3/MeXvhltA/43_online.html
http://www.4shared.com/mp3/QCCq-Xbi/44_online.html
http://www.4shared.com/mp3/yi4R9O43/45_online.html
http://www.4shared.com/mp3/CyNP2ei2/46_online.html
http://www.4shared.com/mp3/p6fXM8jY/47_online.html
http://www.4shared.com/mp3/PZL6Lu8X/5_online.html
http://www.4shared.com/mp3/3zK1re7S/6_online.html
http://www.4shared.com/mp3/MtZ-ayTO/7_online.html
http://www.4shared.com/mp3/MFqHvd2D/8_online.html
http://www.4shared.com/mp3/IiUMYwhv/9_online.html
http://www.4shared.com/office/wA6pKQHr/The_Evolution_Of_Blast_Beats.html
o ultimo link é o método, os outros são áudios.
em caso de qualquer duvida deixem comentarios.
exercício de toque duplo
Viradas com pedal duplo.
Musica pra vocês
exercício de toque duplo
Viradas com pedal duplo.
Nenhum comentário:
Postar um comentário